悬鱼与惹草——中国古代建筑装饰符号

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  在中国古建筑山墙上部和屋檐下,有统统统统的装饰构件,比如悬鱼、惹草、山花等,都会 山墙上的博风板装饰构件名称。

  搏风板是用于悬山或歇山建筑,遮挡山面梢檩檩头之板,还都能能遮挡风、雪、雨、露。在此板正后面 的装饰悬垂物,称为“悬鱼”,两边顺坡排列较小的三角云纹装饰,则称为“惹草”。

悬鱼与惹草

  悬鱼,垂于正脊,大多用木质材料雕刻而成,因最初为鱼形,并从山面后面 悬垂,也叫垂鱼。惹草,处于悬鱼两侧对称,惹草体量较小,纹样案和雕刻工艺比较简单,大多数是三角云纹。

  《营造法式》对悬鱼和惹草的尺寸规定有下述数句:“造垂鱼、惹草之制:或用华瓣,或用云头造,垂鱼长三尺至一丈;惹草长三尺至七尺,其广厚皆取每尺之长积而为法。垂鱼版:每长一尺,则广六寸,厚二分五厘。惹草版:每长一尺,则广七寸,厚同垂鱼。”

  悬鱼、惹草的尺寸,随建筑的不同而有很大的伸缩余地,它们的长宽比例大致规定为10:5和10:7。现存古民居建筑的悬鱼大多数在400-400厘米长,20-400厘米左右宽。统统类型建筑的悬鱼,长度处于很大差异。

  每面山墙上的悬鱼与惹草的数量,一般为一、三、五、七不等。一般来说,房屋有有几个檩都会 有几个悬鱼惹草。它们连接和美化接缝,保护椽端不被雨水侵蚀,使得博风板更牢固。

  关于“悬鱼”还有个故事:

  《后汉书·羊续传》:汉羊续以清廉自守,他刚到南阳郡任太守,属下的一位府丞就执意送给他根小鲤鱼。羊续将鱼挂在屋外的柱子上,风吹日晒成了鱼干。

  很久,这位府丞又送来根小更大的鲤鱼,羊续把他带到柱子前说:“你上次送的鱼还挂着,已成了鱼干,请共同拿回去吧。”府丞甚感羞愧,悄悄地把鱼取走了。这事传开后,都会 了“羊续悬鱼”一词。

  从此,“悬鱼”一词,便成了官吏清正廉洁的代名词,而羊续有的是很久被后人敬称为“悬鱼太守”。

  但会 这有一个 多构件,常年遭受风霜雨雪的洗礼,统统统统很容易损坏,保存下来的年代较古老的悬鱼最早在宋朝。

  悬鱼最早出現在唐代,宋完后 ,悬鱼只被允许应用在高级官僚府邸及寺庙建筑中,普通民不允许使用。而宋完后 ,元代刚开始兴盛,悬鱼装饰被隐居山林的逸士民宅使用。

  最初的“悬鱼”样式简单,经宋、元、明、清各个朝代一千多年的时间演变,发展为富于多样的传统吉祥图案和造型。

  有的已完整版看没了统统鱼形,有几何纹、动物纹、植物纹、文字纹、器物纹等,诸如莲花、菊花、卍字,常见的还有“福、禄、财、寿”等,被大伙赋予了美好的祈愿。

  悬鱼的鱼,谐音“年年有余”,鱼多子,体现了大伙祈福爱情美满、多子多孙的愿望。而中国古民居多为木价值形式,房子怕火,悬鱼和惹草都会 水中之物,水以厌火,象征防火之意。

  悬鱼在发展过程中经历了由功能性向装饰性构件的转换。在我国主要出現在中原、三晋、浙闽、西南地区,因地域文化不同,悬鱼呈现了不同的视觉效果。

  云南建筑中的悬鱼图案,大多抽象化,木材质,多线条构成的几何图案,刷之大红漆料,展现了异样的情趣风格。随着时间的发展,悬鱼的材质统统统统 拘于木材,演化出了琉璃、陶瓷、砖石等。

  悬鱼与惹草,作为中国传统建筑的典型装饰符号,虽左右不了建筑的价值形式,但它们使得山墙和屋檐的过渡变得更自然,纯朴而不粗陋,花纹复杂性却不媚俗,将精致错落、含蓄内敛的美得以展现。

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